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我在淮海戏“生行”中的表演风格

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我在淮海戏“生行"的表演风格中 口陶化友 是戏曲艺术毕竟是舞台艺术,而舞台是不能自由化的,它必须把生活中的肢体语言提升为舞台形体程式化动作,加以特色化、规范化和艺术化处理。因此,在该戏的舞台呈现方面.我大胆地运用很多具有淮海戏特点的程式化动

作。如:架云、穿袖、高飞毛、排水走等形体动作。这些动 作,都是根据生活中的动作加以艺术化处理或改编的,运

片多了. j便形成了戏曲特有的程式化动作。传统程式动作的运用。不是生搬硬套,而是结合当今剧中所要表现人物 的心情,情绪来变化和重新编排、组合的。而淮海戏传统中的许多程式化形体动作,都是极具动感和有着浓郁的地

域特色和乡土风情的,如果合理运用,不是生搬硬套,把它 们蘑新化解和重新组台的,我想一定会为淮海“生行”的表

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演增辉添色。在我从事淮海戏工作这三十多年来,我把淮海戏“生行”的表演更具特色化,塑造的人物、所角色,在广大的淮海戏地区深受淮海戏迷的喜爱。我想,只有别具特色的表演风格,才会赢得观众的喜爱,才是民族的。才能冲 出地域。向全国,向世界的舞台。在从事淮海戏创作走走的这许多年中,我更多地是“帮角”甘作“叶”,绿。但是,作

冒上、王肩以曹、王不字”语殿下、王在北不殿一。 王拜辞并所

为一名老演员,我始终坚持认为:中没有小角色、剧小人物,只有小年龄的演员。因此,无论我在哪一出剧中扮演 任何一个角色,兢兢业业、真地打磨,我都认深入地研究和

塑造。例如在现代淮海戏《豆腐宴》一剧中,我扮演了柳志高(长柳月爹)么个人物,镇这该人物是一个剧中仅出场两次的配角,我在这么个无足轻重的角色身上,也倾注了大量的心血。为演好镇长爹,我观摩了许多农村干部的家属,他们身上寻找创作灵感和创作依据,从他们的行为举止。他们的言谈语气,都为我塑造剧中人奠定了创作基础。“柳志高”是镇长爹,但是没有太多的文化,可为了表明自己的与众不同,偏偏会咬文嚼字,的放矢,出不少无闹

笑话。为了演好他,我首先从外形上区别与其它现代戏中 的“老生”他没有微屈的腰肢 .。走路是昂首挺胸,双手背后腰

,说话也是大声大气。生怕没人知晓他的身份是镇长

爹。因此,在舞台语言的运用方面我选择了小韵白。应该讲。传统意义方面来看,海戏在现代剧目的语言运用从淮 方面,还没见过为了塑造当代老汉而用“小韵白”我的首,次尝试为我塑造该人物奠定了良好的基础.也获得了专家观众的好评。把握人物的内心情感世界,寻找传统戏曲中 的合理表现手段,加_内己的大胆创新, 】:应该是演员的必铬基本功。我想这也是演员形成白己特有的舞台表演风格所要必备的条件之一。淮海戏在发展,淮海戏的舞台 表现形式也在发展|逐渐丰富和完荐, I|淮海戏“生行”的舞台表现,七也彳通过我的努力中将会至加大股异彩,一些创 作体会与同行们共勉。

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我在淮海戏“生行”中的表演风格

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