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古诗中的动静结合例说

古诗中的“动静结合”例说

动静结合,是古代诗歌常用的一个描写手段和艺术技巧,在静态的描写中渗透一些动态的景物描写,可以使诗歌所描绘的画面更加活泼,更加灵动,这也许就是古人要使用这种手段的原因。

汉代古诗19首中的《十五从军征》中即有这种手法的运用:“遥望是君家,松柏冢累累。兔从狗窦入,雉从梁上飞。”前两句是静态描写,后两句是动态描写。

曹操在他的《观沧海》中所写的“水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起”则是先动后静再动。

陶渊明的《饮酒》中的“山气日夕佳,飞鸟相与还”也是静动结合的典范。

吴均的《与朱元思书》中也有如此的运用:“夹岸高山,皆生寒树,负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵。”此书中写树是静态描写,写好鸟和泉水则是动态描写。

唐人戴叔伦《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”一诗中也是将凉月、山色与动景桃花、鲤鱼上滩结合了起来。

王维在他的《山居秋暝》中运用动静结合时是先静后动:“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”

李白在他的《送友人》中写道:“青山横北郭,白水绕东城”,在《渡荆门送别》写道:“山随平野尽,江入大荒流”,都是动静结合的典范。

杜甫在他的《绝句》中运用了先动后静的手法:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

杜甫在他的另一首五言绝句中则写道:“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”,也是动静结合。杜甫在《漫成一首》中写曰:“江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。”此诗的前三联和尾联构成动静结合。

王禹偁在他的《山行》中就运用动静结合这种手法:“万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。”

李清照在她的《声声慢》中也有动静结合的运用:“雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损。”

范仲淹的《岳阳楼记》中的“浮光跃金,静影沉璧”是非常生动的动静结合

白朴之《天净沙·春》曰:“春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。”这首诗描绘了春日的美好景象,和风杨柳、帘栊、秋千为静态描写,而“啼莺燕舞、流水飞红”则如神来之笔,尽展春日生机,具有动态美。

毛泽东的七律《游学即景》中的“野渡苍松横古木,断桥流水动连环”两句是动静结合的典型。《沁园春·长沙》中的“万山红遍,层林尽染,漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底”也是先静后动。他的《沁园春雪》中的“大河上下,顿时滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象”也运用了动静结合。毛泽东在他的《水调歌头·游泳》中所写的“风樯动,龟蛇静,起宏图”也是典型的动静结合。

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